一台摄像机拍出《西游记》
“从1982年《西游记》播出到现在，有一句话总是在我耳边响起，那就是‘一台摄像机拍出82版《西游记》’。尤其是近些年，影视艺术越进步，人们越对为什么一台机器能拍出《西游记》来表示惊奇和赞叹。”82版电视剧《西游记》的摄像师王崇秋如是说。
电视剧《西游记》自从1982年开始拍摄以来，年年与全国电视观众见面，到现在已经三十余年了！今年出版的《1982版〈西游记〉拍摄档案》让我们再次重温82版电视剧《西游记》幕后故事。
在82版电视剧《西游记》中，那些由单机拍摄完成的上万个丰富多彩的画面，那些费尽心机的土洋结合的特技镜头，那些挖空心思精心塑造的乳胶造型，那些千姿百态的君王臣宰的艺术形象，那些苦心设计的瑰丽多彩的服饰、五光十色的烟雾、变幻莫测的灯光；还有那些金碧辉煌的灵霄宝殿、亦真亦幻的瑶池仙境、流光溢彩的东海龙宫、气势恢宏的大雷音寺……你能想象它们是用廉价的三合板和“米波罗”泡沫板搭建成的吗？所有这些，在上世纪80年代根本不具备任何特技手段且资金不足的情况下，几乎是不可能完成的任务！但是，导演杨洁、摄像师王崇秋和所有演职人员共同完成了！
王崇秋不仅是82版电视剧《西游记》的摄像师，他的另一个身份，便是杨洁导演的爱人。“2017年杨洁导演去世后，我陷入了无尽的痛苦之中。时常会想：人生于我，已无意义……后来，为了转移这种悲伤，在‘西游记迷’们的帮助下，我开了微信个人公众号‘西游记摄像师王崇秋’。杨洁没来得及讲的事情，我要替她都讲出来。”杨洁逝世后,出版了珍藏版《敢问路在何方——我们的〈西游记〉》、《1982版〈西游记〉拍摄档案》，“一来是继续讲述杨洁导演未讲完的故事，二来是以此怀念我的爱人，也算是遂了我的心愿吧！”
《敢问路在何方——我们的〈西游记〉》是一本写法比较特别的书，因为全书中使用的第一人称“我”，并不是同一个人。全书分上下两篇。上篇三章的“我”，指的是杨洁；下篇三章的“我”，指的是王崇秋。前10万字，是站在导演的角度，全面讲述《西游记》的拍摄情况；后5万字，是从摄像这一工种的角度，细致地描绘电视剧《西游记》的拍摄手法和特技技巧。《1982版〈西游记〉拍摄档案》则是王崇秋的摄影日记整理，披露了很多拍摄细节。
“杨导演总是强调，《西游记》的成功是我们这个剧组整体的成功，不是哪一个人的成功，是坚韧不拔、千锤百炼的精神，让大家共同完成了‘取经大业’。可影视行业就是这样，出名的总是台前的人，幕后的人再辛苦，也没人在意。而我做的事情，就是要让当年那些幕后的工作人员走进读者的视野，把各个工种的艰辛都展现出来。”
《西游记》的神话特点，需要大量的特技来表现，而当时是20世纪80年代初期，专业人士尚不知特技为何物，没见过“威亚”，更没听说过电脑特技、虚拟演播室。孙悟空和诸多的神仙、妖怪们如何腾云驾雾？如何上天入地？如何平地飞升？如何千变万化？这些都是西游剧组躲不开的难题。
“我们的拍摄条件是一穷二白。除了已经掌握的简单电视手段外，只有一部电视台特为《西游记》进口的ADO特技机，这是远远不够的。我必须扬长避短，尽量发挥我们的优势。一方面借鉴电影里面的特技手段，一方面采取土洋结合的办法，动员剧组的一切工种，摄像、化妆、道具、照明、烟雾、武打等部门，开拓思路，共同解决特技所遇到的问题，做好配合特技的工作。”在拍摄中依靠大家的智慧，导演杨洁、摄像师王崇秋不断解决那些已知和未知的特技问题。
历经坎坷 险遭腰斩为了拍出一个既优美又神奇，既通俗又高雅，既忠实于原著又慎于翻新的《西游记》，杨洁带着一股要“不辜负领导信任并为自己争气”的勇气，和“要以唐僧取经的精神去战胜一切困难”的决心，全身心地投入到了《西游记》拍摄的拼搏之中。
“在拍摄中，无论怎么辛苦，没有人喊累叫苦，但大家的报酬却是很菲薄的。最高的是孙悟空、猪八戒二位，他们因为是主演，戏多，又要戴着面具表演，也只有八十元一集，工作人员最低的则只有三四十元（台里的人起初根本没有钱。因为我们是台里的人，《西游记》算是台里的正常工作，除了原有的工资外，不给报酬。后来台里考虑到我们和正常工作不一样，才给我们这些台里的人按集加上了几十元的待遇）。这和大家的付出实在不成比例！但谁也没有提出有关钱的要求。”在拍摄82版电视剧《西游记》的过程中，杨洁经历过被人质疑、恶意诽谤，经历了电视剧险遭腰斩，而对她来说最大的难题是资金的短缺。“我惊恐地看到，戏拍不完，钱却要告罄，又要闹饥荒了？以前的三百万可以用三年，拍了十五集，现在却只够两年，也就是十集的量了。台里催得紧，时间不允许，我不可能也没有精力再去找钱。因此，我只能忍痛甩下五集，拍摄二十五集。当时我暗下决心：不管在多远的将来，我也要筹到资金，把它们补拍出来！”
令杨洁感到安慰的，是《西游记》的影响大大超过了她的预期，它非常受欢迎！尽管它存在着那么多缺陷和明显硬伤，仍然受到观众的喜爱。
“下辈子，我还给你当摄像！”“那天，我从走廊经过，突然看见一位烫着短发的女同志快步从我身边走过。”1966年4月底的一天，王崇秋第一次在走廊上看见烫着短发、风风火火的杨洁。“在后来的工作中，我们有了合作的机会。录工农兵的节目、录样板戏、下工厂采访，那时我的摄像技术还比较一般，她给了我很多业务上的指导。她敢说、敢做、敢承担的性格，对于别人来说可能是觉得无法无天，但对于我这种当时还不敢有太多想法的人来说，有一种很大的吸引力，觉得她和那些人不一样。”
回忆起与杨洁的相识相知，王崇秋说：“有一次我跟她闲聊，说照相是可以练习构图、练习用光的，可是整个摄像科只有一台徕卡照相机，我不能总自己拿着用，挺无奈的。没想到过了几天，她就把她们家的一台上海产的120海鸥照相机拿给了我，说这个你拿着练习用吧。我真是特别感激，没想到还有这么大方的人。”
“杨洁手巧，有一段时间时常打毛衣，我看着她打，可她从来也没说过是给谁打的。有一天，她拿出来一件驼色的毛衣对我说：‘来，试试大小。’我这才知道原来是她织了送给我的。这是我第一次穿毛衣，心里感到十分温暖。”但当时，王崇秋与杨洁的关系几乎遭到了身边所有人的反对，还有人三番五次分别找他们谈话。“那时阻力巨大，几乎每天都要跟一些人斗智斗勇，但是我的心，却越来越坚定了。”
拍摄前25集时，杨洁53岁，拍摄续集时，她已经是70岁的人了。“她就是那种精神至上的人，只要有那股精气神儿在，她就一直充满了活力。我敬佩她，我心疼她。共同经历了50年的风风雨雨，我珍惜和她在一起生活过的每一天。”
在杨洁导演离世后，王崇秋将自己对爱人的思念倾注进了写作和资料整理中，那些他们相濡以沫、相互扶持的往事，一幕幕地被王崇秋诉诸笔端，字字催人泪下。“你刚走的时候，我听到一种说法，说是天庭要拍一部大戏，缺导演，就把你找去了。真要是开拍了，托个梦，说给我听听。下辈子，我还给你当摄像。”
剧中精彩 幕后惊险“一年年含辛茹苦经冬夏，几万里风霜雨雪处处家。”这首《取经归来》唱的是师徒四人的取经之路，也是对82版电视剧《西游记》的拍摄进行了一个完整的概括。
无论是在艺术创作上，还是拍摄资金上，甚至是技术设备上，82版电视剧《西游记》主创团队都遇到了很多艰难险阻。“关关难过，关关过！”即使是困难重重，全剧组团结一心、齐心协力，共同克服了所有的难关，最终也取到了“真经”。从主创人员，到演职人员，再到群众演员，这千余人一起打造了这部荧屏经典，剧集拍摄中的点点滴滴，也充满了欢笑与泪水。
在《偷吃人参果》这一集，最大的拍摄难题就是人参树和人参果，剧中拍摄出来的人参果树，其实是有真有“假”的。王崇秋说：“那棵真正的树，是在当时的成都市文化公园(今青羊宫内)里找到的一棵百年樟树，经过了后期加工。”而剧中的那棵被孙悟空推倒的树，树根是李诚儒另找来的，树干是美工制作的，观众们看到的那棵被推倒的全景树，实际是一个盆景！“制作人参果的材料也有三种，是塑料、凉薯和糯米纸。”为了拍摄得逼真，剧组在取景、拍摄和道具的制作上可谓是绞尽脑汁。
除了在拍摄技巧和道具上费尽了心力，拍摄过程中也遇到了不少的危险。在《计收猪八戒》这一集，饰演二郎神的林志谦在剧中演了一个家丁，被猪八戒扔进了水池里。“拍完上来后大家发现，水池里怎么红了呢?原来是林志谦的裤子被刮破了，腿刮出了个大口子，流了不少血。他大概是注意力太集中了，竟没感觉到疼!”演职员们的全情投入与敬业精神全被王崇秋看在了眼里，记在了心上。“在拍火烧云栈洞的戏时，一开始火的气势没出来，烟雾师就加大了镁粉的量，大火忽地一下起来了，一股气浪把猪八戒打出了好几米远，差点儿真把猪八戒烧着了!”
82版电视剧《西游记》并不是按照每集的顺序来拍摄的。观众看到的最后一集虽然是《波生极乐天》，但实际上全剧拍摄的最后一个镜头是《三调芭蕉扇》这一集里的。“牛魔王骑着辟水金睛兽赴宴的背景镜头，是在桂林漓江的江面上拍摄的。我站在一个小船上完成了这个镜头的抠像底。”王崇秋回忆起当时的拍摄情景说，“因为剧情需要，大大小小的芭蕉扇做了四五个。”除了芭蕉扇，类似孙悟空的金箍棒、黄眉妖洞里的铙钹，这种变大变小的道具，都必须做出多种“型号”的，与现代的电脑特技相比，当年的手工制作难度可想而知！
在《三调芭蕉扇》这一集中，还有一个关键的问题就是用真牛还是假牛。“当时剧组找到了一头真牛，但它太瘦小，还不听摆布，我们只好放弃了‘斗牛戏’的设想，把真牛换成了假牛。”
1987年12月10日，在军艺拍完“收牛魔王”的棚内戏后，电视剧《西游记》的全部镜头便拍摄完成，这也意味着近六年的前期制作任务终于告一段落。
（原标题： “我替杨洁讲西游幕后”）
来源：北京晚报
作者：石媛媛
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